La noche que Eek-A-Mouse visitó Puebla

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El insigne cantante jamaicano visitó por vez primera la ciudad de los Ángeles

Polo Bautista / Subterráneos

Puebla, Puebla; 5 de agosto de 2026. Entre los amantes del reggae y el singjay se suele decir que Ripton Joseph Hylton (mejor conocido como Eek-A-Mouse) es una auténtica leyenda viviente, pues el hombre de gran estatura, devoto de los atuendos extravagantes y dueño de un carisma inigualable creció en las difíciles calles de Trenchtown, cuna y corazón de la música jamaicana del antaño Kingston de finales de los años cincuenta.

Desde allí emprendió una prolífica carrera como cantante en 1979, con un par de temas: “Once a Virgin” y “Wa-Do-Dem”, y prosigue hasta hoy con aproximadamente una docena de álbumes y otra decena de recopilatorios, entre diversas producciones más. Su constante presencia en renombrados festivales como Sunsplash, Montreux Jazz Festival y similares; sin mencionar su aparición en el filme New Jack City (1991), bajo el papel del narcotraficante Fat Smitty, lo posicionaron definitivamente dentro de la palestra mundial del reggae y la música caribeña.

Por tales y tantos méritos, fue del absoluto beneplácito para el público poblano recibirlo con atronadores clamores cuando este subió al escenario del salón de conciertos Beat 803, infundido en un estrambótico atuendo que combinaba el sombrero de pluma y la casaca bermellón de un pirata o bucanero de película, junto a unos pantalones de mariachi, holgados, grises y brillantes. Su variopinta caracterización - ¿probablemente la de un pirata charro? -, remataba con gafas del mismo color que su abrigo, camisa blanca manga ancha y macizos tennis.

A espaldas del imponente y robusto reggaeman lo acompañaban en la instrumentación y las cadencias los connotados cholultecas Abbaba Soul, con una alineación ligeramente diferente a la habitual, pero que aún conservaba a Jorge González (voz y guitarra), Roberto Manzano (bajo) y Alejandro Sotelo (percusiones), quienes sin mucha dilación interpretaron la inaugural “Schoolboy” y alistaron el resto de las composiciones que el jamaicano tenía designadas para esa noche.

Con una voz transfigurada por los años, más gruesa, pero con la estampa y el ritmo intacto, Eek-A-Mouse saludó a los asistentes y mientras entonaba sus primeros singjay, capturó mediante su celular el cariño que le profesaban los más devotos, esos de la primera fila, quienes bailaban y se desgañitaban a placer.

“Schoolboy”:

Scatting / When mi was a boy, mumma only let mi wear a bogga / Mi don't get lunch money, sometime a pure burn sugar / Burn sugar, burn sugar, I man still remember / Mumma, she send mi to school, I get educated / I get educated, so sophisticated / Not underrated, but really elevated…

Por medio de “Hire and removal”, el cantante invitó al público a seguirlo con frases como “México ganja”, “We love ganja”, “We smoke ganja” y demás. Para “Long time ago”, una dupla de instrumentos vientos se agregó al resto de Abbaba Soul y en medio de la pieza intervinieron con sus sonoras ejecuciones, lo que produjo grandes vítores. Por fin, el ensamble cholulteca se sabía completo y encarrilado para sostener al ídolo afrocaribeño. A este tema le continuaron otros ya clásicos: “Sensee party”, “Terrorist in the city”, “Anarexol”, etc.

Densas y amplias nubes grises con aroma a cannabis invadieron el recinto y en alguna parte se escuchó el tronar contra el suelo de un envase de cerveza. Luego alguien incluso se atrevió a extenderle al cantante un sospechoso cigarrillo, pero fue cortésmente rechazado; en cambio, aceptó gustoso de la mano de otro un vaso con ron y refresco de soda, el cual no devolvió.

“Sensee party”:

Scatting All day, all night in the party / Everyone smokin' sensemilla / They me sight in another corner / Di natty dread, him just a rock with him dawta…

Desenfadado como es, Eek-A- Mouse se ausentó por escasos minutos del entablado mientras la banda continuaba con el espectáculo. A su regreso, una amplia sonrisa se dibujaba en su rostro, al tiempo que con su mano derecha sujetaba un envase de cerveza “Victoria” y en la otra un vaso a medio llenar. Para entonces el riff de guitarra correspondiente a “Wild like a tiger” y más tarde “Love me”, se entreveraban con sus singulares y cadenciosas vocalizaciones en falsete.

El concierto pasaba de medianoche y su pronta conclusión era inminente. No obstante, los ánimos dentro de la sala estaban en su culmen y nadie era indiferente ante los contagiosos ritmos caribeños. Entonces Eek-A-Mouse volvió a levantar su celular para grabar la reacción de los más asiduos y con voz potente declaró: “Tonight, Jamaica became a state. Yea. Say, ¡Happy birthday Jamaica! ¡We love you, we’re mexicans! ¡Mexican ganja! ¡Jamaica ganja!”. El vocalista evocaba ese seis de agosto, pero de 1962, cuando la isla del caribe alcanzó su independencia de Reino Unido.

Transcurrido el efusivo periodo todo parecía haber finalizado, pues los músicos se habían retirado al backstage, pero los intensos y persistentes voceríos del personal hicieron retornar a Abbaba Soul para interpretar unas últimas piezas, entre ellas “Wa-Do-Dem”.

Poco después, el veterano cantante hizo lo mismo.

“Wa-Do-Dem”:

A wa do dem, a wa do dem, dem, dem, ¡hey! / A wa do dem, a wa do dem, dem, dem / A mi no know; A mi no kno-o-ow, ¡hey! / Mi no know; A mi no kno-o-ow, ¡hey!

En las postrimerías de la velada el complacido jamaicano cedió el micrófono a su público, el cual cayó en manos de unos reggaeboys cholultecas, quienes empezaron a mezclar sus propios scattings con la canción: “Eek-A-Mouse is in the area, Cholula style, Puebla style, Abbaba Soul is in the area”. La escena de un público que replicaba sus temas sin duda fue motivo de alegría y sorpresa para Hilton, quien no dejó pasar la ocasión de registrarlo en su dispositivo y rematar la pieza, para finalmente perderse lentamente en el tras telón.